En el género operístico, las historias truculentas y las muertes trágicas atraían a aquel público ávido de emociones. Hoy, el trágico final de María I Estuardo reina de Escocia ha perdido morbo, pero esta ópera conserva grandes valores afianzados en una producción notable. Gaetano Donizetti (1797-1848) vivió poco pero le dio para escribir setenta óperas, entre las que destaca la llamada “Trilogía Tudor” -Anna Bolena (1830), Maria Stuarda (1835) y Roberto Devereux (1837)-, cuya trama gravita, directa o indirectamente, en torno a la implacable reina absoluta Isabel I de Inglaterra. Las sanguinarias luchas de poder en su corte repletas de infidelidades, maquinaciones, traiciones y asesinatos encajaban en la búsqueda de argumentos sensacionalistas de este gran creador y enorme compositor, que puso con habilidad el melodismo belcantista al servicio de las emociones exacerbadas, del paroxismo melodramático. Su ‘Maria Stuarda’ -estrenada en 1835, censurada dos veces, vuelta a prohibir tras seis representaciones, y olvidada hasta más de un siglo después- se centra en sus últimos días condenada a muerte, la decisión final de ajusticiarla, los esfuerzos de unos y otros para evitarlo o precipitarlo, y todo ello enmarcado en un triángulo amoroso que nunca existió, unos celos femeninos desorbitados y un largo desenlace agónico, interminable antes de que el hacha del verdugo aparezca y baje el telón. La María real fue reina de Escocia entre 1542 y 1567. Única hija legítima de Jacobo V, con seis días de edad sucedió a su padre en el trono escocés. Pasó la mayor parte de su infancia en Francia, mientras Escocia era gobernada por regentes. En 1558 se desposó con el delfín Francisco, quien ascendió al trono francés en 1559. María fue brevemente reina consorte de Francia hasta la muerte repentina de Francisco en diciembre de 1560. Ya viuda, regresó a su tierra el 19...
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